相比于其后同表现手法的《逆袭天后一战成名》（后期调至黑白以表达其记忆的特点），本片更具有真情的联结，而不是阿方索卡隆在结尾所营造的虚假的情感联结       此外，就叙事中的主体“我”的存在以及电影之于“我”的意义这一点，本片有着杨德昌式的私人记忆的特点       而本片之于时代，如果说第六代导演是改革开放的亲历者，那么新生代导演则是改革开放现实的感受者 ...