身穿时髦红色大衣的女人和穿西服的青年从公共汽车上下来，这里是津轻市的一个渔村
汽车站离村子还有一段土路，他俩提着皮箱和行李，从穿着上一看便知是从大城市来的 路上依稀见到几个行人，他们把好奇的目光投向他俩，奇怪竟会有城里的人到这荒凉的渔村来 女的叫续子（江波杏子饰演），是本村人 几年前离开家乡去了东京，在一家酒吧当女招待，这次是回来为父亲和哥哥修墓的 续子是渔民的女儿，一家祖祖辈辈在村里靠打鱼为生，在一次出海中遇到风浪，父亲和哥哥再没回来 年幼的续子只好离乡背井去了东京 青年叫彻男，是续子的情夫，他似乎没有什么正当职业，这次是陪续子来的 津轻民谣津轻民谣久别的故乡对续子来说既亲切又陌生，这里还是那么贫困，生活又是那么单调枯燥，村里的年轻人几乎都流向外地 到了晚上只有上了年纪的几个渔民凑到酒馆里喝酒聊天 由于各种原因没出去的仅有的几个年轻人常常玩赌博游戏消磨时光 续子到村公所为父亲领取保险金遇到不顺，村公所认为没有人能证明他们的死因，所以不付保险金 为了等待调查办理手续，续子暂时在酒馆帮工 在城市养成慵懒、倦怠生活习惯的彻男（织田浩饰演）对这里的一切格格不入，烦燥的心情使他常常和续子吵架 一天，彻男来到大海边，他听到远处有弹奏三弦琴的声音，这种乐曲是他从来未听过的 原来这是乡村的民谣，海风吹着波涛的沙沙声，岸边的水草随风摇动，起伏不停，好像向波涛显示自己坚强的个性 彻男沿海边走向有琴声的地方，原来是一位少女在这里弹奏 她不去理会被海风吹乱了她的头发，一直面向大海坐在那里弹奏 彻男走上前去想和她搭话，才发现这是一个盲女 她叫小雪（中川三穗子饰演），听见有陌生人的声音小雪的手停下，因为眼睛看不见她对周围格外警惕 这里因为近亲结婚常有盲女出现，她们的父母从小便训练她们弹三弦琴，以便将来借此谋生 小雪听见有人来了，她拿起小棍摸索着走向回家的路，由于紧张摔了一跤，彻男忙上前扶她起来 小雪遵照母亲的嘱咐——不与陌生人交往，朝回家的路直奔而去 彻男的心境渐渐发生了变化，他与村里的年轻人有时也一起玩玩牌，喝喝酒，特别是认识了盲女小雪之后，他的内心好像萌生了某种善良的责任感 他开始习惯了这里的大自然，在这片纯净的天空的熏陶下，他开始爱上了这地方，常常和渔民去海边打鱼、织网、卸船 彻男又来到海边和小雪相遇的地方，小雪一人呆呆地坐在海边 彻男向小雪讲述着城市的情景，外面的世界引起小雪的兴趣，她除弹琴外也想知道更多的事情 彻男拿来了鱼杆帮助小雪学钓鱼 有时小雪不小心掉下水去，彻男扶她上来，有时她的木屐线断了，彻男就背她回家 彻男的出现使小雪开阔了心中的视野，也使她增加了生活的乐趣 彻男对小雪产生了兴趣，他想吻抱她，小雪哭喊着拒绝并在草丛中奔跑回家 彻男追上去扶起摔倒的小雪，他恳求小雪原谅自己的鲁莽 小雪说与男人接触是她母亲绝对不允许的 续子又去过几次村公所，可是没有死亡原因的证明，还是领不到保险金 她心灰意冷，甚至觉得这次回来是得不偿失，因为彻男对小雪的心思不能不使她疑虑 她整日在酒馆帮工，老板是个老色鬼，续子有时就在酒馆过夜，以宣泄心中的烦闷 彻男知道这件事后心中当然不快活 俩人吵得翻天覆地，把他们共同筑造的小屋砸个稀巴烂，最后还是决定一块回东京去 临走的前一天酒店老板和彻男做了一笔生意，老板说让彻男把小雪带到酒店来可以让她赚大钱，同时给彻男三万日元的好处费 彻男和续子走向公共汽车站，当他们即将登车时，彻男终于良心发现，他撒腿跑回村去直奔酒馆 续子一个人上车回东京去了 彻男冲向酒馆的密室，看见一个酒客正对小雪亵渎，小雪拼命反抗，彻男打了那男人，把三万日元甩给老板，抱起小雪冲了出去 小雪和彻男同居了 在辽阔的海边他们筑起了小屋，每天彻男和渔民一块去打鱼 小雪做好饭菜等他回来，彻男终于找到了自己的家园，他决定留在这里和小雪生活一辈子 但是好景不常，原来彻男在东京曾经刺杀了黑社会的头目，正在被追杀 续子回东京后，黑帮份子顺藤摸瓜来到津轻 就在一次彻男满载而归，卸完一筐一筐的鲜鱼时，他被黑帮份子发现，几经搏斗终于寡不敌众，死在黑帮的匕首之下 坐在海边草丛边的小雪，在疾风中弹着三弦琴⋯⋯彻男的尸体躺在船边的海水中 江波杏子Isako Nakazato织田浩Tetsuo Iwaki中川三穗子Yuki本片是 70 年代日本青春片的代表作 当时，正值日本学生运动走向低潮，青年们在那个时期的心理状态是焦燥不安，不知如何是好 大批年轻人流入城市，他们没有正当职业，靠打零工勉强维持生活 青春片是作者以敏锐的目光反映这一现实的片种，影片中主人公往往以悲剧的结局告终 导演斋藤耕一毕业于东京工艺大学，对摄影有特殊的爱好 他到东宝工作后便加入了剧照协会，从事于拍剧照专业 在为今井正导演的《山丹之塔》拍摄的剧照获《电影旬报》剧照竞赛奖之后，斋藤耕一引起电影界的注目，许多导演特聘他去拍剧照，如市川昆的《心》、《缅甸的竖琴》，今村昌平的《猪和军舰》、《日本昆虫记》、《红色杀意》等影片的剧照都出自斋藤耕一之手，并受到各界的好评 在拍剧照的同时，他开始编写描写当时年青人的剧本，春原正久导演的《猫变虎》，中平康导演的《星期天的龙侠》都是由斋藤耕一编剧 但是写剧本并不能发挥他的特长——摄影，所以他跃跃欲试开始导演影片 1967 年斋藤耕一导演了处女作《渺小的乔》 这是一部表现一个叫乔的青年后来堕落成为杀手的悲剧 从此他的才华受到松竹公司的青睐，于是松竹株式会社成为斋藤独立制片的影片主要发行者 斋藤耕一的影片在摄影上具有鲜明的特点，在本片中可以看到每个画面都渗透着作者对映像的准确运用，在表现续子和彻男的内心变化时，总是以起伏的海涛，随风摇摆的花草为背景并配以三弦琴音乐来表现的 影片一开始续子身穿红色大衣出现在荒凉的渔村，使画面上的色调反差极为明显 这无疑是把人物的经历与内心和环境的不和谐，以影像的特殊手段从一开始就加给观众以不平静的感觉 续子在破旧的板屋中整理行李，拾柴烧火等动作说明了她对故乡的怀念和热爱，与此相对照的是连西装也不肯脱下的彻男，站在门口看着过路的行人，露出了厌恶蔑视的目光，又返回屋里无聊地吸着香烟 影片在开始后用了相当长的时间表现两个人的相饽心理，但却几乎没有对话 时而来看续子的亲乡穿着甚至很破烂，他们讲的方言土语使彻男更显露出不耐烦，因为他既听不懂也不感兴趣 他几乎一刻也无法在这呆下去，便开始和续子吵着要离开这里 续子给他讲了这里渔民们自己的乐趣和曾经兴旺过的历史，劝他和自己等待保险金有了结果，为父兄修了墓地再走 彻男只好勉强留下 在去海边游荡遇见小雪之后，他才渐渐起了变化，他愿意为一个不相识的盲女讲叙多彩缤纷的世界，愿意照料小雪行动中的不便，直到后来他甘愿在这里长期住下 这种变化的过程正是表现了纯洁的大自然对人性的感召力 运用悬念的手法加深了影片的效果和感染力，是本片导演的成功因素 影片开始时，并没有用过多的笔墨去讲叙彻男的来历，只是从他的外形动作使观众得知这是在大城市游荡惯了的年青人，他对轻津的一切并不感兴趣，而心中却好似有一种不可名状的压抑又发泄不出来 小雪的出现，开始时他只是把她当作为自己消磨时光的对象，他把自己怀念的城市生活讲给小雪听也正是消除心里的空虚与无聊 人物的内心正是在复杂矛盾的情况下发生了质的变化，彻男能从出卖小雪变为愿意长期留在渔村并和小雪一起生活，使人感到不尽合理，但又在情理之中 因为在黑帮的追逐下，彻男只能使自己从不习惯到喜欢津轻的渔村生活，使他在困境中找到了避风港 与失去了故乡接纳的续子相比，彻男的新生活无疑将给观众以欣慰 直到影片最后彻男的尸体飘在海中和小雪在疾风劲草中弹奏三弦琴的镜头，才道明了彻男的身份，影片开头的疑点才迎刃而解 在表现怀念故乡的同时，又表现人们的伤感情绪是斋藤耕一导演影片的特征 在他导演的另外两部青春片《约会》和《沉重的旅行》中我们看到了与本片同样的效果，《约会》是由韩国的著名影片改编而成，描写一个被假释的女犯人和一名在逃的犯罪青年，在短暂的旅行中相遇的恋情，女犯为给父母去上坟和青年在大车上一见钟情，在逃青年男犯希望来年女犯出狱之日两人在某公园相见 女犯在相约的日子真的去了公园，可是男犯却一直未来，因为他已被警察抓走判刑了 《约会》拍摄于 1972 年，比本片早一年，都是表现了在日本经济飞跃发展时期，一些青年在动荡的社会中那种不稳定、不平衡的心境 两片的摄影风格有着异曲同工之处 影像派导演斋藤耕一把一个灰暗、忧怨甚至恐怖的世界，通过画面的构图、色调的反差以及音响与音乐恰当配合，简洁利落地表现出来 扮演续子的女演员江波杏子，曾以演现代侠客片出名 在本片中她一改戏路，成功地塑造了续子这一人物，为此获该年《电影旬报》最佳女主角奖 续子正是日本经济飞跃发展时期中的有代表性的人物 从穿着举止和年龄来看她已是去东京很久并已过惯城市生活的女性 她对故乡的一切感到亲切而熟悉，与那种在城市成长的初到农村对一切都陌生的女性截然不同 但从江波杏子的表演中可以看出她内心的矛盾，她热爱故乡并盼望故乡能比她离开时有所改变，但从她走下公共汽车直到一步一跛地走在仍是坎坷不平的土路时，她对幻想开始有些动摇，但为了给父兄修造坟墓，她还是直奔村子 而等待着她的并不是热情的父老乡亲，他们仍在困苦中过着与从前一样的落后生活，他们对人态度冷漠，甚至缺乏日本人起码的礼貌，可看出这是整日为生存所煎熬的结果 然而，续子毕竟还是爱她的故乡，她劈柴修屋泼辣地干起她熟悉的事 但是她的努力终于还是徒劳，村公所不承认续子父兄的死因是为出海打鱼 恋人彻男找到新欢离开自己，使她心中那个本应温柔接纳她的故乡却崩溃了 江波杏子从演侠客片转向演文艺片，这是一个可喜的开始 影片开始出现的续子浑身异国情调，时髦的装束使人不敢相信她是这里土生土长的，可是干起活来又那么熟悉麻利，可以看出环境对人的影响 江波杏子的精湛演技为本片的成功起了关键的作用 （王秀媛）
